Zama tofauti hutoa mtindo wao wenyewe. Rahisi na isiyojali wakati nchi inaongezeka, au haina matumaini sana wakati wa vita, unyogovu na mizozo. Noir, ambaye alionekana katika karne ya 18, mara kwa mara huinuka hadi kilele cha umaarufu, akionyesha michakato inayofanyika katika jamii.
Noir katika fasihi: historia kidogo
Kwa mara ya kwanza, walianza kuzungumza juu ya aina hii huko Ufaransa katika karne ya 18 kuhusiana na riwaya ya Kiingereza ya Gothic. Baada ya miaka mingi ya usahaulifu, aina ya noir, "nyeusi" kwa Kifaransa, ilifufuka tena katika miaka ya 1920 huko Amerika. Riwaya za upelelezi za Noir zikawa tanzu ya riwaya maarufu za "uhalifu" za wakati huo.
Waandishi wa kwanza waliofanya kazi kwa mtindo huu walikuwa D. K. Daley, D. Hammett, baadaye kidogo walijiunga na C. Williams, D. Keane, D. Ellroy, L. Block, T. Harris na idadi ya wengine. Riwaya zao zilionekana kama "hadithi ya kunde" na zilichapishwa haswa kwenye majarida, na vile vile katika vitabu vya bei rahisi vya karatasi.
Hadi miaka ya 1950, riwaya zilizoandikwa katika aina hii hazikuwa maarufu sana Amerika. Lakini miaka ya 50-60 inatambuliwa kama siku kuu ya noir katika fasihi. Mamilioni ya nakala zilizochapishwa "Msichana kutoka Milima" na Charles Williams, "Mwanamke Mpendwa wa Cassidy" na David Goodies, "Nyumba ya Mwili" na Bruno Fischer.
Wasomi wa fasihi ya Ufaransa wamechagua mtindo wa kazi za waandishi wa Amerika kama "noir". Huko Amerika, neno hili lilionekana kwanza mnamo 1968 katika kitabu "Hollywood of the 40s" na wakosoaji wa filamu J. Greenberg na C. Haem.
Katika ukosoaji wa fasihi ya Amerika, dhana ya "noir" haikutumika hadi 1984. Ilijumuishwa na kuletwa na B. Gifford katika dibaji ya riwaya za J. Thompson, ambapo alikiri kwamba kazi hizi ziliandikwa katika aina ya noir.
Noir katika fasihi: huduma
Makala ya kazi katika aina ya noir, tofauti yao na hadithi "nzuri" za upelelezi ni kwamba mhusika mkuu sio mpelelezi mwaminifu, lakini mwathirika wa uhalifu au hata mhalifu mwenyewe. Kazi nzima imejaa uhalisi mgumu na ujinga, misimu hutumiwa sana, kuna picha za ngono ambazo zilisababisha kutokubalika kwa Wamarekani wengine, kuna picha ya mtu wa kike anayeharibu uhusiano wa mapenzi.
Katika miaka ya 30-50, K. Woolrich alifanya kazi kwa ufanisi katika aina ya noir huko Amerika. Anaitwa hata "baba wa mapenzi nyeusi." Aliandika hadithi nyingi fupi na riwaya, ambazo baadaye zilitambuliwa kama mfano wa aina hii.
Riwaya nyingi zilitumika katika uundaji wa filamu zinazoitwa "film noir". Miongoni mwao kuna zile maarufu kama "Dirisha la Uani" na A. Hitchcock, "Leopard Man" na J. Turner. Miaka ya 90 iliona kilele kipya katika umaarufu wa fasihi ya noir, iliyosababishwa na kufanikiwa kwake na watengenezaji wa filamu.
Filamu noir
Filamu za kwanza katika aina ya noir zilionekana Amerika katika miaka ya 40-50 ya karne ya 20. Miaka ya vita, Unyogovu Mkubwa, vita vya genge vilitoa aina ya ribboni nyeusi na nyeupe. Katika hali ngumu ya kiuchumi, gharama yao ya chini ilikuwa ni pamoja na kubwa. Walipigwa picha kwenye barabara za usiku, hakuna athari maalum zilizotumiwa.
Filamu katika aina hii, kama kazi za fasihi, zina sifa ya kutokuwa na tumaini, ujinga, na kiza cha hadithi. Kanda hizi huishi hadi jina la noir hata zaidi: wamezidiwa na muafaka mweusi na rangi nyeusi.
Picha ambazo zinaruhusu kutambua aina hiyo kupita kutoka kwa filamu hadi filamu: wezi, makahaba, maafisa wa polisi wafisadi. Na haya yote dhidi ya kuongezeka kwa jiji lenye giza usiku, taa za kuangaza na mvua isiyo na ukomo au theluji, kama majivu, iliyomezwa na giza lisilo na mwisho.
Filamu hizo zinategemea hadithi ya uhalifu au upelelezi. Upelelezi mkali aliyevaa kofia nyeusi alijivuta juu ya macho yake na kanzu nyeusi na kichwa chake kiliingia kwenye hadithi ngumu. Hakuna picha nzuri ya shujaa na hakuna mwisho mzuri. Mwisho mzuri wa filamu kama hiyo ni kwamba mhusika mkuu hubaki hai. Ingawa, kulingana na sheria za aina hiyo, kawaida hujeruhiwa na yuko karibu na maisha na kifo.
Mwanamke wa vamp anacheza mchezo wake. Anamfanya mhusika mkuu apendane naye, ili baadaye atamtumia kwa madhumuni yake mwenyewe. Na kisha yeye mwenyewe hupenda naye. Makini sana katika filamu kama hizo hulipwa kwa uzoefu wa kisaikolojia wa mhusika mkuu wa mateso, ambaye alifanya uhalifu, na sasa yuko katika hali ya kutishia maisha. Kwa hivyo, anaamsha huruma na hata huruma kwa mtazamaji.
Noir leo
Mwisho wa karne ya 20, noir wa filamu alikuwa amegeuza kuwa visisimua na maigizo ya kisaikolojia. Pia hutumiwa katika michezo ya kompyuta.
Hivi sasa, tunaweza kusema kwamba noir katika fomu kama ilivyokuwa hapo awali haipo tena. Sasa karibu hakuna filamu nyeusi na nyeupe, na filamu za rangi haziwezi kuunda mazingira "meusi" ambayo yalizalishwa katikati ya karne iliyopita.
Lakini aina hii haijatoweka: neo-noir imeundwa katika sanaa. Hali ya kutokuwa na tumaini la kina, hali ya kutokuwa na tumaini iliyo katika noir, iko katika riwaya nyingi na filamu na waandishi wa siku hizi. Ubinadamu haujaondoa vita, majanga na misiba, kwa hivyo sio wakati wa kusahau ni nini noir na weusi wako kwenye sanaa inayoonyesha maisha.
